Leben und Entstehung
Johann Sebastian Bachs weltliche Kantate BWV 30a, mit dem Titel *Angenehmes Wiederau, freue dich in deinen Auen*, wurde für ein spezifisches gesellschaftliches Ereignis komponiert: die feierliche Einweihung des wiederaufgebauten Rittergutes in Wiederau am 28. September 1737. Auftraggeber war der kaiserliche Reichshofrat und kursächsische Oberpostmeister Johann Christian von Hennicke, der 1737 das Rittergut erworben und neu herrichten lassen hatte. Der Text, ein sogenanntes Dramma per musica, stammt vom Leipziger Dichter Christian Friedrich Henrici, besser bekannt unter seinem Pseudonym Picander, der Bachs bevorzugter Librettist für zahlreiche weltliche und geistliche Kantaten war. Picanders Dichtung preist das wiedererstandene Anwesen und seinen Besitzer in allegorischer Form, wobei Figuren wie die Elbe, die Freude, das Glück und die Treue auftreten.
Werk und Eigenschaften
Als *Dramma per musica* konzipiert, ist BWV 30a ein herausragendes Beispiel für Bachs Fähigkeit, Musik für festliche Anlässe zu schaffen. Die Kantate ist reich besetzt: Sie erfordert vier Solisten (Sopran, Alt, Tenor, Bass), einen vierstimmigen Chor und ein umfangreiches Orchester, das Flauto traverso, Oboe d'amore, Oboe, Horn, Pauken, Streicher und Basso continuo umfasst. Diese Besetzung unterstreicht den repräsentativen und feierlichen Charakter des Werkes. Die musikalische Struktur folgt dem üblichen Schema von Rezitativen und Arien, die die Handlung vorantreiben und die allegorischen Figuren charakterisieren, unterbrochen von festlichen Chorsätzen, die das Lob auf den Anlass und den Gutsherrn aussingen. Bachs musikalische Sprache ist in dieser Kantate von überschwänglicher Freude und brillanter Virtuosität geprägt, insbesondere in den Arien, die den Solisten und führenden Instrumentalisten anspruchsvolle Passagen abverlangen.
Bedeutung
Die Kantate BWV 30a ist aus mehreren Gründen von erheblicher musikgeschichtlicher Bedeutung. Sie illustriert nicht nur Bachs Meisterschaft in der Komposition weltlicher Gelegenheitsmusiken und seine tiefe künstlerische Verbindung zu Picander, sondern spielt auch eine entscheidende Rolle im Kontext der Bachschen Parodieverfahren. Ein Großteil der Musik dieser Kantate, insbesondere Chor- und Arienmaterial, wurde von Bach später, um 1738/39, für eine seiner bedeutendsten geistlichen Kantaten wiederverwendet: *Freue dich, erlöste Schar* (BWV 30). Diese Umarbeitung von weltlicher Festmusik in sakrale Ausdrucksformen, oft mit nur geringfügigen musikalischen Anpassungen, zeugt von Bachs ökonomischem Umgang mit seinem Material und seiner Fähigkeit, die Affekte und Strukturen der Musik auf neue Texte zu übertragen. BWV 30a bietet somit einen einzigartigen Einblick in Bachs Kompositionsprozess und seine Praxis der musikalischen Selbstentlehnung, die für sein Gesamtwerk charakteristisch ist und die kreative Transformation von musikalischen Ideen über Gattungsgrenzen hinweg exemplarisch demonstriert.